卡 卡：您现在正在创作的作品是什么？
朱森林：现在画的最多的是“讽刺与幽默”有一个他给我起的名字是……其实我画的就是老李，老李这个漫画人物在中国漫画上连载也有20多年的时间了，然后“讽刺与幽默”呢也要，他给我起的名字叫春来秋往，其实我这个人物呢还是老李，我是采取这么个策略，其实我特别喜欢讽刺，我觉得骂人要痛快淋漓的骂，尤其现在你作为一个漫画家，你得有这个使命感，责任感，你漫画家不讽刺，光搞那些个赞扬颂德不说，那个不值得一提，搞那些完全搞笑的东西我觉得也无聊，所以我画这种讽刺的，根据目前发生的重大题材，我把他拿过来然后重新编故事，你可能在网上也能够看到，网上有很多，这个每期一版，我占半版吧，半版大约十二三格吧，每期这么一个故事。
卡 卡：您现在固定发稿的报纸、杂志对您的作品有什么要求么？
朱森林：其实基本都有要求，他有的慕名而来，为了版面需要，你还就得配合，你比如现在有一个登一个四格漫画，它每周一个主题，给我发过来，让我去画，基本上都是半小时能解决问题的，甚至包括像幽默大师的这种老子牌刊物，他也每年都在换，他每年换一个人物，他为了版面让读者感觉到新鲜，所以都有要求，没有要求的少，甚至什么呢，我喜欢我的胖大嫂，我希望我的胖大嫂能够画长期的，我坚持连下去，作为一个作者希望这样，但是好多编辑和我的想法不一样，你给别人胖大嫂了，你给我就得画别的，永远要新的，其实我希望什么呢，我给你新作品，但是人物是老人物，我希望我的人物更广泛的人知道，我以后出版的时候这个单行本好出啊，我现在人物太多了，都记不住了现在，没有办法，有的杂志他一周一期，他也要一个新人物，现在有时候我投机取巧的地方在哪呢，中国漫画我登这个叫老李，我给讽刺与幽默呢，就叫春来秋往，其实画的还是老李，呵呵。
卡 卡：有没有要求特别苛求的让您放弃和他们合作的？
朱森林：少，我这个人好说话，不愿意拒绝人家，也有，太少。
卡 卡：您画了这么多年漫画，有没有遇到什么特别大的困难，有没有想过放弃？
朱森林：想过，特别累，有时候看那椅子都懒得做。还有一个为什么没放弃呢，想了半天，干什么都不行，说心里话，有很多人抱怨，干这行的不挣钱，其实我到一直没有觉得不挣钱，我觉得挺挣钱的，但是我可能容易满足啊，我不知道他说那个挣钱挣多少，反正我家庭够吃够喝的，我觉得挺好，我现在其实印象没画多少幅画，但是我的成功率比较高，基本上画一幅都能登。
卡 卡：您是智慧型的漫画家。
朱森林：我觉得是这样，有的人会画可能不知道怎么画，不知道怎么叫好画，画的成功率很低，所以他抱怨。我觉得我很早就走入市场，我这东西不是特别功利的那种，我是比较走入市场的。
卡 卡：每一个漫画家都有自己的风格，您觉得您的风格是怎样确立的呢？经历了怎样的过程？
朱森林：我听别人给我说过，你要定期啊去临摹别人的作品，但是我其实倒是经常看别人的东西，我很少临摹啊，把别人的东西融入自己的，包括他这思路，他这画的特点，甚至他的表现形式，比如说人家这棵树怎么表现的，我把他模仿过来，我经常的充实自己，可能变成现在的这个样子，一个是呢和我原来的样子已经不一样了，其实我一直在变，包括这个人物造型上，但是变的不大，都在默默的一点一点的变化，一年前和现在一比就不一样了，我自己可能看的出来，别人可能看不出来。因为有好多人模仿我的，模仿我的到现在还是在模仿我原来的那个样子，我现在都已经变了，他还用原来那种。
卡 卡：我看到您的作品大都是讽刺加幽默那种，本来我想问您生活中是不是一个幽默的人，不过刚刚通过和你接触，我想这个问题就不用问了呵呵。
朱森林：是么呵呵，反正我这人啊，怎么说呢，我这人干不了大事，在任何非常严肃的情况下，我都不严肃，我这人真是没有什么正事儿，都是搞笑，你看我锻炼身体啊，早晚活动，一帮人儿，都愿意和我在一块，我有时候踢毽子，其实就是斗嘴，一乐儿。但是找乐儿有个前提，你必须得把握度。这个度是最重要的，我说这个漫画啊，包括幽默啊，幽默不分场合，不分时间、人物，分什么？分度。你和任何人讲笑话儿，讲幽默，在任何场合上讲幽默都没问题，但是你要掌握度。那开追悼会呢你可以幽默，但是你的度很重要，你度掌握不好，那就适得其反。
卡 卡：那您有没有这个经历，有时候没掌握好度的时候？
朱森林：哈哈，有有，肯定有。小时候有时候不懂事，拿过来就说，后来一看不行，你说完之后以为人家乐呢，其实人家乐不出来。
卡 卡：我在查您资料的时候，看到几幅“找不同”的作品，因为我小时候特别爱看这个，经常在报纸上看，后来发现您也画过这个，这是您自己想出来的？
朱森林：这个你知道我为什么要画呢，这其实是对我作品的二次利用，我那作品都是发表过的，而且是很早以前发表过的，别人找我要这类画，我就把我以前的作品拿出来，那时候没时间，后来有时间我都把作品上颜色，别人要是要的话呢……那个太简单了。其实那种游戏是弱智游戏哈哈，其实他诚心给你弄特别好找，人家还要求，你别太难了，尤其他缩小以后更难找，后来画面再不清楚就更难找了。
找不同也称“考眼力”
卡 卡：除了给这些报纸、杂志连载的作品，还有其他的创作么？
朱森林：没有，我都是别人要求我画的，我不画那种没人要的东西。因为像“我爱我家”这作品，胖大嫂都是我自己想出来的，故事都是我编的，因为画这么多年了，知道对方要什么，现在就是连载的那些啊，人家要的就给人家完了，平时很少有自己想画点画的时间。包括国画也一样，除了有人要，我才画，不要我都不画。
卡 卡：您国画练了多久啊？
朱森林：没练，我拿来就画，就是在家自己画，画多了挑一张好的给人家。
卡 卡：您除了画画，还有什么其他爱好？
朱森林：我原来就是喜欢表演，演话剧，很累，后来我搞了这个（画漫画），那个（话剧）不能搞，为什么呢，因为话剧是个集体性的东西，少一个人啊，或是配合不好，都不行。我这个呢，我自编自导自演，我一个人完全解决了，很轻松。但是将来我希望自己自编自导什么戏之类的，我喜欢这个，一直没这个机会，如果有这个投资商给我投资啊，网上有，不知道你看没看，我的新浪博客里有我那个胖大嫂拍的那个电视剧，是张海燕演的我那个胖大嫂。
卡 卡：我听说您还练太极？打了多长时间了？
朱森林：打了快十年了吧，就为锻炼身体。
卡 卡：是不是这种自由的生活状态是支撑着您从事这个行业的动力呢？
朱森林：对，你如果比如说，成立这个工作室啊，你就有压力了，为什么呢，这些个孩子们，你得管人家啊，人家得生活啊，人家得从你这拿钱啊，那就累了。我不喜欢那样，哪怕我挣得很少，但是还是享受这段生活。
卡 卡：我刚才也看到您的扑克牌了，在网上也看到好多，那是您通过您授权的么？
朱森林：这个就是朋友找的，然后呢，说给你出，也没提授权没授权，反正出完之后说给你20套就完了。
卡 卡：也没有费用?
朱森林：没有，他没找你要费用就不错了。现在这社会没办法。好多人都不给，完了就给20套，要还想要，就得花钱买。
卡 卡：那您对这种现象怎么看啊？
朱森林：没办法。只能顺其自然吧，现在在网上好多人打官司，很费精力，报社也好，出版社也好，他用你的画连告诉你都不告诉。他不给你稿费。好多这种现象，太多了，我也是经常遇到这种情况，你就一笑了之完了，没办法，你控制不了。你要是跟他打的话，你很牵扯精力。你没有那时间。你还得提供什么东西，算了吧，就那回事吧。什么时候这个市场规范化了就行了。
卡 卡：那您对国外的，像日本的漫画怎么看啊？
朱森林：我觉得日本的漫画不能一概而论，还确实有好的，有不少，我喜欢鸟山明的作品，有不少好的作品，当然也有那些个低俗的，但是现在进大陆的，把作品引进来的那些个人水平这个就不好说了。由于他们的品位低，引来了一些个品位不高的作品，这个跟那个日本的水平没有关系，日本还是一个漫画大国，他的漫画家的地位在国内非常高，我现在有时候也想，我画这么多漫画，要是在日本画的画，现在不至于那么囧。我的作品发行量太大了。我的那些作品我摞起来比我人都高，就一张一张的纸。
卡 卡：都出版了么？
朱森林：没有，成本的不多，有限。
卡 卡：您平时也看日本漫画么？
朱森林：很少，但是我儿子买了很多。但是鸟山明的我都看过，我很喜欢。其实鸟山明的东西我受过影响，我当时画单幅，没有画连环画，我看了他以后，马上改连环的，那胖大嫂原来是四格的，后来我说我不能画四格的了，我就画长篇的，就从胖大嫂开始。开始给我一个版面，后来给了三个，确实受欢迎。那小故事编的越来越好。那时候我就把我这个放到了胖大嫂里面，那时候你没有反面人物不行啊，你胖大嫂是一个正面人物，你必须得有个反派，就这样，把那个使坏的，犯坏的，在生活当中不敢坏的，我都在那里面坏去。确实那时候他们也是给我一个特别宽松的环境，现在不行了，现在这玩意儿都退了。我那时候画啊，可以说，全国各地，所有的漫画杂志，看完那个都找我，都开栏，累的够呛。但是那时候说实在的稿费也低。你看他那个漫画月刊一版300块钱，我不知道你看没看那个大大可笑糖没有，那时候国营买卖一幅画80元，没办法。
卡 卡：您平时怎么给自己充电啊？
朱森林：反正网络是一方面，电视啊，书啊，报啊都看，都接触。网络其实一开始我也是拒绝的，原来我孩子给我做这个事情，后来他忙自己的事情，这个就管不了了，后来我就自己弄，也可以。
卡 卡：您觉得当下漫画人才是否欠缺？
朱森林：漫画人缺，确实缺，现在是能够制作的不缺，太多了，你比如拿这个做flash的、photoshop的，现在小孩一学就会，没问题，但是你对这个漫画的喜欢程度，你对漫画的制作能力，或者说大点，对美的感觉，你知道什么是好，什么是坏，有鉴别能力，我觉得这方面的人才确实缺。尤其是创作型的漫画太少了，我深有体会，有的人画画相当好，但是创作东西就是不行，一年可能憋出一张像样的，你搞漫画创作，搞漫画创作不是一年憋一张，那是得一天憋100张，得这样的。你没有这个你不能画漫画。画漫画跟画国画不一样，你国画可以反复重复，齐白石画一辈子虾米，漫画家不行啊，你这回画了虾米，下次就得画鱼。你就得永远是新的，不能重复别人，也不能重复自己。所谓难就难在这。
卡 卡：中国的动漫要走出自己的民族之路，您作为漫画界资深人士，对在这个道路上孜孜追求的学生说的点什么？
朱森林：我觉得别先忙于走出世界，先把自己的基本功打好，现在有的年轻人有点好高鹜远，在网上我经常看见这个年轻人发评论，说这个哪不行，哪不行，其实他根本就没有看进去，有的人就说华君武的不行，有些人说的话就牛的不行，甚至骂，其实他真正不了解，我觉得你应该好好看看，华君武的东西，你要坐下来去仔细去品，他那东西不是一日之功，没有一定的文学基础，政治基础，其他的一些基础的话，你画不了华君武那种高水平的东西，他那是高水平的东西，你包括他用笔，用墨，那都是相当考究的，有人就不懂啊，你不懂没事，你问完你再骂，有人就骂。
卡 卡：将来您更偏向创作画哪类作品？
朱森林：我其实都行，不在画什么，在合作的对象，我觉得这很重要，我原来给那个吉林的有一个报纸叫混域漫画报，我给他画的相当多，他每期给我登好多，其实稿费特别特别低，就在这个编辑啊他对你得尊重，他经常跟你交流，基本上就是他喜欢我的作品，他对我的作品每幅画基本没有提出任何疑义，就是我特别放松的给他画，而且这种放松的创作还能出好作品，所以我跟他合作很长，但是我得到的稿费很低，无所谓，我觉得就是一个心情，你给我再高的稿费，但是你要求太苛刻，我也不画，因为我很费劲，我去了，画完了，你再要求我改，再弄再改，不费那劲，还是那样，你要认可我的东西，你就找我来，我就这种风格。
卡 卡：您对自己将来有规划么？
朱森林：顺其自然。
卡 卡：我看你博客里写到了很多对过世的老一辈漫画家的感情，我很感动。
朱森林：恩，他们人都不错，很好。
卡 卡：您了解现在咱们年轻的一些漫画家么？
朱森林：最近看的少了一点，但是我接触的有猫小乐你知道么，当时他画的一般，后来发展很快，现在的风格我不太喜欢，因为变了，他原来的画的我挺喜欢，就是有搞笑啊，有点让人回味的东西。现在可能画的太多了，水分太大，一个作品画的技巧在提高，但是构思太水了。
卡 卡：那这些年轻的有还比较欣赏的么？
朱森林：那就猫小乐吧。他算一个，我接触不太多，只能说泛泛的。
卡 卡：我觉得现在画您这种风格的也不多啊。
朱森林：所以现在我不着急在哪呢，就是你说害怕现在画我这种越来越少了，或是将来没有了，不会的，我觉得现在像这些小年轻画的这种画是一个过渡，现在人们都浮躁，浮躁需要这种画，但是总归还是要回归的。将来还是需要那种比较有深度的，有点生活的，而且我的读者和我一起长大，不担心，你要变，等于把你的读者给放弃了，只要这个编辑认可你就可以合作，如果不认可，那没有必要去说服他。现在有这么个现象，报纸上的专栏越来越少，报纸现在胆都小，报纸比刊物要敏感一点，以为都是普通老百姓看的，刊物呢都是喜欢漫画的人看，不一样，不管是刊物还是报纸，现在大部分用的都是搞笑或者就是那种哲理性的，讽刺的有，但是太少了，现在网上比较多。
卡 卡：您对漫画产业商业化的这种说法是否支持？
朱森林：我支持，这个必须走入市场，你不走入市场，你光孤芳自赏的没用，得得到市场的验证。好坏在哪？检验在市场，没有市场不行。
卡 卡：您觉得咱们的本土漫画如何同国外漫画相竞争呢？
朱森林：这个还得提高咱们本身的水平，网上有的那画，他连底稿都不打，上颜色也是，你最起码对读者尊重啊，你把你上面那些墨迹啊什么的，没必要的你把它清理一下，弄干净了再上颜色，没有。就弄乱七八糟就贴网上了。还有就是一个是从本身的素质提高，多看东西，你有的文化水平低的话，你大的题材你驾驭不了。你还是得有能够驾驭任何题材的本领。
编后记：
采访朱老师的过程，笑声不断，可以说同朱老师聊天是一种享受，他的妙语连珠，让人不仅开怀大笑，他的漫画更是能够让你乐在其中却不缺乏深意，有人说能把自己的爱好作为自己终身职业的人是最幸福的，我想朱老师就是这样一个幸福的人吧，祝福朱老师能把自己的漫画坚持到底，希望在更多的杂志报刊上看到朱老师带给我们更多更好的作品。
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